Órganos

Este instrumento se encuentra ubicado actualmente en la Catedral Vieja, a los pies del presbiterio, en el lado de la Epístola. Antes de su reconstrucción-restauración en 2002 por Gerard de Graaf, estaba situado en el pequeño coro alto de la Capilla Dorada (o de Todos los Santos) de la Catedral Nueva, construida hacia 1524, permaneciendo emplazado en ese mismo lugar casi quinientos años. Tal y como se encontró, no tenía tubería ni tampoco teclado. Y es muy posible que este órgano, cuya autoría se atribuye a Xristobal Clemente, habría desaparecido si no hubiera sido porque se conservó la puerta delantera que cierra la fachada, un óleo sobre tabla que representa la oración de Jesús en el Huerto de Getsemaní.

El órgano de la Capilla Dorada corresponde al prototipo de lo que se denomina «órgano de una ala», expresión que puede verse con frecuencia en muchos documentos de los siglos XV y XVI. El mueble está dividido en dos partes principales: la base con los dos fuelles y, sobre esta, la parte musical con el teclado y los tubos.

El órgano realejo conocido como «órgano de Salinas» se encuentra ubicado en el lado del Evangelio de la Catedral Vieja, al pie del presbiterio. La tradición lo relaciona con el músico y teórico Francisco de Salinas, catedrático de la Universidad de Salamanca, aunque resulta más que probable que sea de época posterior a la etapa en que vivió el citado músico y tratadista. El instrumento fue reconstruido en 1985 por el organero José María Arrizabalaga y está alojado en una bella caja renacentista realmente valiosa. Esta caja presenta forma cuadrangular y está ornamentada, respectivamente, por cuatro tablas ricamente policromadas. La parte superior de la caja está coronada por un cuádruple frontón de estilo renacentista.

El teclado es de 42 notas (hasta la4) con octava corta, y se fundamenta desde el punto de vista sonoro sobre una base de 4', tesitura habitual en los órganos de cámara de la época. Todos los juegos son partidos. Los tiradores de los registros están a los costados de la caja y abren directamente las correderas, con la excepción de uno de los juegos de lengüeta, que se abre desde el frontal de la fachada principal. Antes de la ubicación actual, este instrumento estuvo emplazado temporalmente en la capilla de Santa Catalina de la Catedral Vieja. Cuando dicha capilla dejó de ser biblioteca, fue trasladado al museo catedralicio antes de su reconstrucción en 1985.

Este órgano fue construido con toda probabilidad hacia 1558, por el maestro Damián Luys para la Catedral Vieja. Consta que al construirse la Catedral Nueva se pasaron «de la iglesia vieja» algunos órganos, y que en la adaptación y mejoras de los mismos participó el organero Damián Luys durante los años 1568 y 1569. Sin duda alguna, este instrumento debió sufrir transformaciones notables al pasarlo a su nueva ubicación en la Catedral Nueva, en el antiguo coro bajo y en una posición más baja que la actual. La nueva catedral abrió sus puertas al culto por vez primera en 1560, y es muy probable que dicho instrumento fuera el encargado de sonorizar el nuevo recinto.

En 1702, el maestro organero Manuel de la Viña, natural de Salamanca, sería el designado por el cabildo para acometer una importante reconstrucción de este instrumento. Entre los años 1732 y 1738, y como consecuencia de las obras de cierre del nuevo coro bajo, el órgano es desmontado y trasladado a su nueva ubicación en la parte superior del mismo, y enmarcado en el arco derecho, en el lado de la Epístola. El órgano actual, aunque con algunas modificaciones de detalle, y a la vista de su composición a día de hoy, apunta a que en términos generales ha mantenido el plan original de Manuel de la Viña.

La caja es de madera de pino policromada y dorada. La fachada del coro consta, en su parte superior, de cinco castillos en donde se despliegan verticalmente parte de los tubos correspondientes al flautado de 13, así como los tubos de lengüetería horizontal correspondientes a la trompeta magna. Sobre los dos castillos intermedios se alzan sendas «cabezas de moro», añadidas probablemente por Manuel de la Viña, cuyas bocas se abren y cierran haciendo sonar sus barbas de cascabeles mediante un pedal que acciona el organista. La fachada posterior consta, igualmente, de cinco castillos que recogen los tubos de un flautado II, los cuales constituyen la réplica del orientado hacia el interior del coro. Encima de la cornisa se encuentran desplegados, en posición horizontal, los juegos de lengüetería correspondientes al clarín de mano derecha y al clarín de bajos, respectivamente. Ambas fachadas poseen dobles puertas de lienzo, a modo de batientes, cuyas figuras se atribuyen a Francisco de Montejo.

A pesar de que el instrumento está alojado en una caja renacentista, la reforma de 1702 de Manuel de la Viña supone una reconstrucción de calado respecto del instrumento de Damián Luys. El resultado final será la creación de un instrumento que, por sus características (teclado y registros partidos, doble fachada cantante, trompetería tendida, juego solista encerrado en arca de ecos, etc.), quedaría transformado en un órgano barroco castellano.

El órgano fue restaurado en 1990 por el organero japonés Hiroshi Tsuji, que hizo una copia para el auditorio de la ciudad japonesa de Gifu instalada en la Sala «Salamanca Hall». La entrada a la sala es una réplica en piedra de Villamayor de las fachadas de la Universidad de Salamanca y de la propia Catedral.

En el coro, y ubicado en el lado del Evangelio, se erige el gran órgano barroco, obra del maestro organero Pedro Manuel de Echevarría (1744), donación del prelado Don José Sancho Granado, a la sazón, obispo de Salamanca. El órgano está alojado en una bella caja barroca, tallada y dorada con doble fachada: la principal, que da al interior del coro, y la de la espalda, orientada hacia la nave lateral. A la exuberancia, refinamiento y belleza de la caja, le corresponde una riquísima composición sonora, en la que está presente una nutrida batería de juegos de lengüetería exterior. Consta de dos teclados manuales de 49 notas (C1-C5) y ocho contras diatónicas (C, D, E, F, G, A, B, H), cada una de ellas de 26 y 13 palmos. Todos los juegos son partidos.

Desde el punto de vista estructural, el órgano consta de dos divisiones principales: órgano mayor y cadereta interior. El órgano mayor (manual II) corresponde a la parte sonora más importante del instrumento: el plenum, formado en este caso por la pirámide sonora del coro de flautados, desde el flautado de 26 palmos hasta la sobrecímbala. Junto a dicho plenum, el órgano mayor está dotado de un completísimo coro de nasartes, coronando la pirámide armónica con el nasarte en 19ª. El característico juego solista de mano derecha, la corneta, está representado por una corneta de siete caños (siete hileras) por nota, ubicada, como es costumbre, en secreto aparte del principal. El coro de lengüetería está compuesto por una riquísima gama de juegos de esta familia, en el que predominan los colocados en el exterior de la caja en posición horizontal («trompetería de batalla»).

La cadereta interior (manual I) desempeña la función de órgano «de eco» respecto del órgano mayor. Consta, asimismo, de un completo coro de nasartes con base de un flautado de 13, una corneta de cinco caños por nota, que se completa con el flautado y el tapadillo, y cinco juegos de lengüetería interior.

El órgano fue, con el paso del tiempo, objeto de diversas intervenciones, la principal en el año 1890 a cargo del maestro organero Juan Otorel. En 1973 Organería Española S.A. efectuó una segunda intervención encaminada a la restitución de la composición original, que incluyó la sustitución de teclados. Y finalmente, la última y completa restauración ha tenido lugar entre 2005 y 2006, a cargo del maestro organero Joaquín Lois.

De un antiguo órgano medieval, alojado en la Capilla de Anaya del claustro del templo románico, solo se conserva la caja, gótica y del siglo XV.